藝術家陳界仁在台北市立美術館推出大型個展「在帝國的邊界上：陳界仁1996-2010」，但在展出記者會上重炮轟擊北美館並宣布未來將不會在北美館展出：「近年來北美館徹底票房化、商業化，失去美術館應有的功能──從在地經驗生產出在地的知識與論述。」戒嚴時期政府對藝術持打壓態度，今日北美館卻淪於追逐票房、媒體效應。「我想根本的問題在於我和北美館是在不同的道路上，所以，這次個展是我向北美館道別的開始，未來不在館內展出。我可能改行去當舞蹈家。」
現年五十歲的陳界仁是目前國際上最活躍的台灣藝術家，除了國際大展邀約不斷，二○○八年他成為首位受邀在西班牙蘇菲雅皇后美術館展出的台灣藝術家，二○○九年獲國家文藝獎，是歷屆美術類最年輕得主。
陳界仁道出他對北美館的失望。一九八三年他曾被美國文化中心拒展，同年北美館成立。「當時我是參加開館的觀眾之一，很高興我們終於有自己的美術館，不用再接受美國粗暴的干預，台灣可以從自己的生命經驗與歷史脈絡去發展自己的藝術史。」
一九八五年陳界仁參加北美館「前衛空間裝置展」，目睹館長蘇瑞屏當眾辱罵、撕毀參展藝術家張建富的作品。他立下決心，有十一年未進入北美館展出，直到一九九六年第一屆台北雙年展才重回美術館。
陳界仁痛批，開館廿七年，北美館卻淪為「國際觀光型展覽」、「國際文化加盟店」的場所。「廿多年來，北美館培養出哪幾位可以端上國際檯面的策展人？建立多少台灣藝術家的資料庫和深度研究？」「『皮克斯』即使在鐵皮屋展出，也會有四十萬的參觀人潮。美術館不能一味媚俗，而需要耐心與長時間溝通。藝術史上重要的藝術事件，當下往往是不受媒體或大眾所關注。」「我不相信世界上只有一種藝術史，每個地方都能書寫自己的藝術史。我們要有自信，要提出自己的知識生產與觀點，也許一開始是笨拙的、緩慢的。」
(中時電子報)
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