這個小漁港沒什麼硬體建設，卻保有原本純樸的風貌，被票選為忙裡偷閒漁港，來這邊可以吃鯊魚魚丸，更可以欣賞雕刻作品，比其他漁港多了文藝氣息。
這座半圓形的拱橋，台灣海峽就在眼前，附近都是油菜花，裡頭擺上一大座雕刻品，特別刻上兩隻魚，漁民還動手雕刻，象徵老中青三代傳承，而古樸的三合院，門口對聯寫著與海為鄰，雕刻品有海鳥和各種造型的魚。
剛起鍋的鯊魚魚丸香味四溢，攤販老闆說，好吃的秘訣現做，將攪拌好的鯊魚漿放入機器，再倒入滾燙的熱水，烹煮十分鐘就完成了。
(華視)
2010年2月20日 星期六
畫作窺歷史 (嘉義)
台灣畫家陳澄波作品以故鄉嘉義風光與人物為描繪對象，陳澄波文化基金會提供多幅複製油畫，豎立在曾經創作的地點。
財團法人嘉義市二二八紀念文教基金會董事長陳重光表示，父親陳澄波對繪畫藝術有一份狂熱，當時生活條件艱困，仍堅持對繪畫創作的熱情。透過觀察，以畫筆呈現嘉義當時街景、市民脈動。
嘉義市立博物館3 樓設「陳澄波紀念館」，陳澄波畫作大量取材自嘉義公園與市區街景。陳重光說，為讓更多人領略到陳澄波對故鄉的愛，從民國90年起，將陳澄波的作品均製成觀光畫架，供民眾於景點現場觀賞。嘉義公園就有9 幅，嘉義公園依自然山勢開闢園地，築橋修徑，園內建造庭園景色，豎立畫架主要希望提升嘉義市繪畫風氣。複製油畫畫架外界評價高，因此，陸續分別豎立在嘉義市曾創作的地點及中正公園四周。
(中央社)
財團法人嘉義市二二八紀念文教基金會董事長陳重光表示，父親陳澄波對繪畫藝術有一份狂熱，當時生活條件艱困，仍堅持對繪畫創作的熱情。透過觀察，以畫筆呈現嘉義當時街景、市民脈動。
嘉義市立博物館3 樓設「陳澄波紀念館」，陳澄波畫作大量取材自嘉義公園與市區街景。陳重光說，為讓更多人領略到陳澄波對故鄉的愛，從民國90年起，將陳澄波的作品均製成觀光畫架，供民眾於景點現場觀賞。嘉義公園就有9 幅，嘉義公園依自然山勢開闢園地，築橋修徑，園內建造庭園景色，豎立畫架主要希望提升嘉義市繪畫風氣。複製油畫畫架外界評價高，因此，陸續分別豎立在嘉義市曾創作的地點及中正公園四周。
(中央社)
開拓動漫祭登場 (台北)
第15屆「開拓動漫祭」今天在台灣大學綜合體育館登場，有近700 個社團、1000個攤位參與；角色扮演者 (Cosplayer)也大方展現心血結晶。
主辦單位表示，「開拓動漫祭」每年舉辦兩次，一方面希望讓同人誌販售者、一般漫畫愛好者以及角色扮演者都有機會參與；另一方面，讓社會大眾對動漫創作的觀點趨向正面，並維護國內漫畫界的創作火苗。
今年參加活動的有日本動畫「節哀唷二之宮君同學」女主角月村真由的聲優—門 (月劦) 舞以的脫口秀，還有日本漫畫「萌．怪盜蕾莉絲」作者與漫畫迷面對面的簽名座談會。並舉辦「台灣鬥陣2010大型電玩大賽」，包括「快打旋風4」、「鐵拳6」等。
(中央社)
主辦單位表示，「開拓動漫祭」每年舉辦兩次，一方面希望讓同人誌販售者、一般漫畫愛好者以及角色扮演者都有機會參與；另一方面，讓社會大眾對動漫創作的觀點趨向正面，並維護國內漫畫界的創作火苗。
今年參加活動的有日本動畫「節哀唷二之宮君同學」女主角月村真由的聲優—門 (月劦) 舞以的脫口秀，還有日本漫畫「萌．怪盜蕾莉絲」作者與漫畫迷面對面的簽名座談會。並舉辦「台灣鬥陣2010大型電玩大賽」，包括「快打旋風4」、「鐵拳6」等。
(中央社)
何東洪的文創實驗室 (台北)
台北師大路一個通往地下室的狹小樓梯，或許也是台灣最具指標性的音樂表演空間，這是許多當紅樂團的發跡地「地下社會」。《紐約時報》旅遊版曾介紹它，馬英九市長時代的觀光指南推薦它，它也因為被警方勒令停唱，衝撞出台灣Live House的合法化議題。
中央大學畢業、從英國留學返台的何東洪，原本在「地下社會」兼差當ＤＪ；一九九八年，他找了水晶唱片的老同事林志堅入股，再與原有的經營者林宗明商討，開放讓獨立樂團在現場演唱。
「九○年代中期，台灣有許多獨立樂團出現；後來Roxy、Scum等表演空間結束營業，當時我們認識的瓢蟲、骨肉皮、１９７６等樂團沒有地方表演，所以我們就想試看看。」何東洪回憶，「一開始，這裡沒有舞台，樂團還要自備樂器、自己架。」
綽號「東東」的何東洪，大學時期已是活躍的學運領袖，因反對郝柏村出任行政院長而走上街頭，林志堅與林宗明都是當時的友人；幾年後，台灣本土音樂龍頭「水晶唱片」陷入困境，他抵押房子貸款三百六十萬元，聲援水晶老闆任將達。
當ＤＪ的酬勞，每小時只有兩百元，如果只靠ＤＪ的收入，他至少要一萬八千小時才能償清貸款。「一開始，這裡就不是以營利為目的；來這裡工作的人，也都是因為興趣。」他笑說，自己投資「地下社會」的錢，還是挪用父母給他出國唸書的學費。
每星期三天，「地下社會」各有兩個樂團表演，周三屬於「學生團」，是新人挑戰試煉的時段，周五與周六則安排較知名的樂團。想進「地下社會」演唱，門檻是「至少有三首自己的創作曲」。
何東洪說，「我跟宗明、林志堅這些五年級生，都是聽西洋搖滾樂長大的，而且以前的資訊不發達，養分很少；因此，我們都希望台灣有自己的搖滾樂。加上台灣的唱片公司不太投資創作樂團，幾乎都是撿現成的，所以我們就用最低的資金，玩自己喜歡的遊戲規則。」
「地下社會」成為墾丁春天吶喊、貢寮海洋音樂祭之外，另一個創作樂團自我磨練、彼此競爭的場子；加上場地小、營運成本不高，他們能容許更大的實驗空間，「因為小，因為獨立，所以我們很自由。」何東洪驕傲地說。
二○○五年五月，「地下社會」因為營業登記項目不符，遭勒令禁止現場演唱，「經濟部的營業登記項目裡根本沒有Live House，所以我們登記的是『地下室小吃店』」。這個事件點燃台灣社會看待「地下社會」等音樂表演場地的爭議，立院舉辦公聽會，許多音樂人及樂迷主動前往關心；由於法規暫時無解，當時的文建會主委邱坤良先頒發「重要藝文展演空間」的證書給「地下社會」等小型音樂展場，保障這些原創音樂的發源地。
「最好笑的是，我們再去申請執照時，還要登記『店內有幾桌』，就是比照陪酒等特種營業來計算；於是，我們爭取將有樂團表演的Live House，視為文化創意產業的一環。」何東洪說。
停止表演一年後，「地下社會」重新開放樂團演唱；沒有樂團時，店內ＤＪ會放各式搖滾樂，甚至從薛岳、崔健到文夏、高凌風，唯獨拒絕甜膩的芭樂情歌。
復出的「地下社會」，再加上女巫店、河岸留言、The Wall等小型音樂展演場地，成為台灣近年獨立樂團蓬勃發展的推手，也是台北面向國際的音樂櫥窗。樂團１９７６甚至寫了一首《地下社會》，向這個充滿自由與冒險精神的地下室致敬。
至於何東洪，目前在輔大心理系任教，他還開了一門「搖滾樂的賞析與實作」，專門教學生如何組團、玩音樂，「第一條就是別放棄原來的工作，因為失敗是正常、成功是偶然。」他不鼓勵大家都變成五月天、蘇打綠，但他認為「玩樂團是培養獨立人格、社會溝通的絕佳途徑」。
「台灣需要各式獨立文化，為社會主流價值找到更多的可能性。」這位英國社會學博士，左手執教鞭、右手玩音樂，繼續為這個「廣義的地下社會」請命。
(中時電子報)
中央大學畢業、從英國留學返台的何東洪，原本在「地下社會」兼差當ＤＪ；一九九八年，他找了水晶唱片的老同事林志堅入股，再與原有的經營者林宗明商討，開放讓獨立樂團在現場演唱。
「九○年代中期，台灣有許多獨立樂團出現；後來Roxy、Scum等表演空間結束營業，當時我們認識的瓢蟲、骨肉皮、１９７６等樂團沒有地方表演，所以我們就想試看看。」何東洪回憶，「一開始，這裡沒有舞台，樂團還要自備樂器、自己架。」
綽號「東東」的何東洪，大學時期已是活躍的學運領袖，因反對郝柏村出任行政院長而走上街頭，林志堅與林宗明都是當時的友人；幾年後，台灣本土音樂龍頭「水晶唱片」陷入困境，他抵押房子貸款三百六十萬元，聲援水晶老闆任將達。
當ＤＪ的酬勞，每小時只有兩百元，如果只靠ＤＪ的收入，他至少要一萬八千小時才能償清貸款。「一開始，這裡就不是以營利為目的；來這裡工作的人，也都是因為興趣。」他笑說，自己投資「地下社會」的錢，還是挪用父母給他出國唸書的學費。
每星期三天，「地下社會」各有兩個樂團表演，周三屬於「學生團」，是新人挑戰試煉的時段，周五與周六則安排較知名的樂團。想進「地下社會」演唱，門檻是「至少有三首自己的創作曲」。
何東洪說，「我跟宗明、林志堅這些五年級生，都是聽西洋搖滾樂長大的，而且以前的資訊不發達，養分很少；因此，我們都希望台灣有自己的搖滾樂。加上台灣的唱片公司不太投資創作樂團，幾乎都是撿現成的，所以我們就用最低的資金，玩自己喜歡的遊戲規則。」
「地下社會」成為墾丁春天吶喊、貢寮海洋音樂祭之外，另一個創作樂團自我磨練、彼此競爭的場子；加上場地小、營運成本不高，他們能容許更大的實驗空間，「因為小，因為獨立，所以我們很自由。」何東洪驕傲地說。
二○○五年五月，「地下社會」因為營業登記項目不符，遭勒令禁止現場演唱，「經濟部的營業登記項目裡根本沒有Live House，所以我們登記的是『地下室小吃店』」。這個事件點燃台灣社會看待「地下社會」等音樂表演場地的爭議，立院舉辦公聽會，許多音樂人及樂迷主動前往關心；由於法規暫時無解，當時的文建會主委邱坤良先頒發「重要藝文展演空間」的證書給「地下社會」等小型音樂展場，保障這些原創音樂的發源地。
「最好笑的是，我們再去申請執照時，還要登記『店內有幾桌』，就是比照陪酒等特種營業來計算；於是，我們爭取將有樂團表演的Live House，視為文化創意產業的一環。」何東洪說。
停止表演一年後，「地下社會」重新開放樂團演唱；沒有樂團時，店內ＤＪ會放各式搖滾樂，甚至從薛岳、崔健到文夏、高凌風，唯獨拒絕甜膩的芭樂情歌。
復出的「地下社會」，再加上女巫店、河岸留言、The Wall等小型音樂展演場地，成為台灣近年獨立樂團蓬勃發展的推手，也是台北面向國際的音樂櫥窗。樂團１９７６甚至寫了一首《地下社會》，向這個充滿自由與冒險精神的地下室致敬。
至於何東洪，目前在輔大心理系任教，他還開了一門「搖滾樂的賞析與實作」，專門教學生如何組團、玩音樂，「第一條就是別放棄原來的工作，因為失敗是正常、成功是偶然。」他不鼓勵大家都變成五月天、蘇打綠，但他認為「玩樂團是培養獨立人格、社會溝通的絕佳途徑」。
「台灣需要各式獨立文化，為社會主流價值找到更多的可能性。」這位英國社會學博士，左手執教鞭、右手玩音樂，繼續為這個「廣義的地下社會」請命。
(中時電子報)
攻占華人市場 躍上國際舞台
為增進國內畫廊的競爭力，面對韓國、中國大陸藝術產業的強大壓力，文建會表示，將積極輔導業者辦理台北國際藝術博覽會，培植年輕藝術家攻占華人市場。
文建會在文化創意產業發展方案的第二期修正計畫中表示，未來計畫每年定期舉辦文化創意產業會展，預定今年10月舉辦台灣國際文化創意產業展；明年將辦理「世紀新政之文化創意產業旗艦活動」，民國101年之後則呼應六大旗艦產業並厚植環境整備的成果，作為文創業者行銷與展售的通路，整合國內外文化創意產業資源，並檢視政策執行的成果。
中國大陸各地爭相舉辦大型文化創意產業博覽會，文建會提醒，台灣的文創產業多走高價精緻路線，在以量取勝的大型文博會中要做好價值取向的思考，且要保護智慧財產權。為協助業者參與中國文博會，將針對各地文博會的特色提供業者不同的協助：（1）北京文博會：將與台北市文化局及相關單位合作以「台灣文創精品館」，展現文創藝術精品風貌並強化台灣藝術產業。（2）深圳文博會：將以國立臺灣工藝研究所為主，強化台灣工藝時尚設計，作為台灣文創精品形象。（3）杭州文博會：以動漫為主題，強化臺灣區的影視產業和數位內容產業。（4）其他文博會，例如上海、西部、東北、廈門等地區之文博會。
文建會也將建立兩岸文創產業合作及市場開發機制，調查研究大陸文創產業市場情報資訊及法令政，協助業在智慧財產權的談判，或簽訂互惠協定。在國際市場方面，將結合經濟部國際貿易發展局資源，推動「協助文創產業開拓海外市場專案」，協助業者參加海外專業展覽，籌組國外買主來台採購，蒐集與分享文創國際市場商情資訊。並以政府資源，建立整體台灣文化創意精品之品牌形象，以台灣館或台灣區為主題，徵選合適的文創產業參與德國、法國、義大利、英國、日本等舉辦的專業商展，或國際重要的文創相關展覽，如藝術展或影展等。
文建會將協助文創業者和異業結合，在非文創會場上展出，例如在電腦展、自行車展等國際展覽上，配合文創3C及數位內容展售，媒合表演藝術與流行音樂等節目，以擴大台灣文化創意產業的國際能見度。
(中時電子報)
文建會在文化創意產業發展方案的第二期修正計畫中表示，未來計畫每年定期舉辦文化創意產業會展，預定今年10月舉辦台灣國際文化創意產業展；明年將辦理「世紀新政之文化創意產業旗艦活動」，民國101年之後則呼應六大旗艦產業並厚植環境整備的成果，作為文創業者行銷與展售的通路，整合國內外文化創意產業資源，並檢視政策執行的成果。
中國大陸各地爭相舉辦大型文化創意產業博覽會，文建會提醒，台灣的文創產業多走高價精緻路線，在以量取勝的大型文博會中要做好價值取向的思考，且要保護智慧財產權。為協助業者參與中國文博會，將針對各地文博會的特色提供業者不同的協助：（1）北京文博會：將與台北市文化局及相關單位合作以「台灣文創精品館」，展現文創藝術精品風貌並強化台灣藝術產業。（2）深圳文博會：將以國立臺灣工藝研究所為主，強化台灣工藝時尚設計，作為台灣文創精品形象。（3）杭州文博會：以動漫為主題，強化臺灣區的影視產業和數位內容產業。（4）其他文博會，例如上海、西部、東北、廈門等地區之文博會。
文建會也將建立兩岸文創產業合作及市場開發機制，調查研究大陸文創產業市場情報資訊及法令政，協助業在智慧財產權的談判，或簽訂互惠協定。在國際市場方面，將結合經濟部國際貿易發展局資源，推動「協助文創產業開拓海外市場專案」，協助業者參加海外專業展覽，籌組國外買主來台採購，蒐集與分享文創國際市場商情資訊。並以政府資源，建立整體台灣文化創意精品之品牌形象，以台灣館或台灣區為主題，徵選合適的文創產業參與德國、法國、義大利、英國、日本等舉辦的專業商展，或國際重要的文創相關展覽，如藝術展或影展等。
文建會將協助文創業者和異業結合，在非文創會場上展出，例如在電腦展、自行車展等國際展覽上，配合文創3C及數位內容展售，媒合表演藝術與流行音樂等節目，以擴大台灣文化創意產業的國際能見度。
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