誠品經驗是順勢？逆勢？

誠品書店在香港銅鑼灣開張，高調卻柔性地展示台灣文化。近期，在維多利亞港邊，深夜打書釘將成為很「潮」的一件事。
這幾次周末夜，我走進台北敦南誠品，陸客圍著內幕書的平擺書區，台灣人成了緘默的少數。外地人帶著朝聖心情進來誠品，重點還是體會台灣的人文風景。隨地或站或坐，在多元而自由的知識海，享受浮潛的趣味。誠品的成功在於構築出某種氛圍，引人進入閱讀的靜謐之境。
多年前，第一家敦南店在台北開張。當年誠品書店堅持那潛移默化的冷調性，文史哲等冷門書籍占了不成比例的大面積。誠品還辦過一本已停刊的冷門雜誌叫做「誠品好讀」。期期賠錢，但內容精湛。
目前，誠品正熱烘烘地向對岸擴點。香港之後，二○一四年將在大陸開設書店。結合大陸民眾的中產嚮往，看似找著了絕佳賣點；然則，以大型連鎖書店的經營而言，誠品是在逆流而行！面對電子書與網路書店的蓬勃，在世界各地，大型連鎖書店多屬夕陽產業。不久前，Borders在美國大小城市全線倒閉，全賴電子書等商品成為營利來源。
純從書店的角度看，當誠品在更多城市成為菁華區的流行一景，內中自有些現實取捨。舉小的例子，包括為了打平營業額（儘管業主已給予優惠），動線安排上不免側重話題書與暢銷書。小眾而冷門的書，愈來愈被擠下書區，不是集體退位，就是成為角落的微末點綴。舉大方向來說，二○一四年誠品將大舉登陸，那邊書店內書的選擇會怎麼樣自我設限？幾乎所有文創產業都面臨這個關卡。進軍大陸，多少會自我檢查，自動磨圓腳爪，割捨可能肇致爭議的內容。
進退之間，其實是台灣與大陸互動過程的縮影。
除了誠品作為台灣文化輸出的旗艦，書店另一個值得期待的形式，或者是小且美。店主人因為獨特的眼光，打造出蝸居氛圍，吸引分眾人口。幸而此刻，獨立書店與小出版社等已開枝散葉，業績壓力較輕，容易維持自主性。

(平路)

第四屆國家出版獎

象徵政府出版品最高榮譽的「國家出版獎」，將於華山文化創意產業園區舉辦第四屆頒獎典禮！行政院農委會林務局出版，以報導文學方式重現古道歷史，揭開開鑿能高越嶺道歷程的《能高越嶺道，穿越時空之旅》勇奪「特優獎」；國史館出版、首次將鹿野忠雄的學術成就以紀錄片形式完整呈現的《緃橫山林間－鹿野忠雄》，行政院農委會林試所出版、以靈活敘事展現出臺灣原始森林中不為人知的猛禽身影的《山林魅影─林鵰》，以及國立海洋生物博物館出版、呈現沈世傑教授逾四十年研究調查成果的《臺灣魚類圖鑑》則獲得優等獎。
評審特別獎頒給《嘉南大圳與八田與一》的作者、人稱烏山頭水庫通的陳正美，以及集體創作《北源上河圖》的臺東縣北源國小！

(中央社)

留下精彩故事 為自己出書

城邦原創推動「為自己出一本書」計畫，降低出版標準，鼓勵寫手將作品出版。可以選擇電子書、少量印刷，甚至實體書等方式，一圓作家夢。
九天民俗技藝團團長許振榮表示，九天至各地演出，希望透過與觀賞表演的阿公阿婆聊天，紀錄他們的言談，結合老人的智慧與年輕人的活力，讓「10萬老人留下智慧名言」。
城邦集團董事長何飛鵬認為，每個人都應該出一本書，「書是傳承知識、推動文明進步的原動力」，他更鼓勵每個人「不但為自己出書，更是分享自己的經驗給別人。」
太陽馬戲團陳星合想為「勇敢做夢」寫一本書。他說，17歲第一次看到太陽馬戲團影帶，便希望能入團，一等就是10年，終於在2010年圓夢。他即將出版「世界在指尖上跳動—太陽馬戲團陳星合」，紀錄他的故事。
王品集團也積極響應，董事長戴勝益鼓勵員工每個人都要為自己出一本書，他說：「每個人都會變老，需要一本書留下來，證明自己曾經英勇、有智慧過。」不然，老了就只是個老頭子。
「為自己出一本書」計畫，提供所有「有故事的人」在網站上投遞作品，經過專業編輯協助、出版形式確認，以電子書、限量印刷（POD，Print on Demand）和出版社三種出版方式。
「這個點子其實是胡適想出來的。」何飛鵬的靈感來自胡適「四十自述」：「我們拋出幾塊磚瓦，只是希望能引出許多塊美玉來。」他希望讓每個人都有機會說出自己的故事。

明道大學設書法博士班 (台北)

明道大學獲教育部核准通過設立國學研究所博士班，為全國第一所書法博士班，明年開始招生，強調以書法為主軸，拓及思想義理、經典文學研究。學者認為，相較於日本、中國大陸和韓國，早已在大學成立書法學士或碩博士班，台灣起步慢了，政府應更重視。
明道大學校長陳世雄表示，國學所歷經三年申請才獲准，原先教育部擔心書法博士班畢業生的前景，但校方認為，畢業生的作品均是文創產業的一環，具有價值。
明道大學國學所所長羅文玲表示，已成立七年的碩士班，約六成學生是中小學老師、校長等在職人士，學成後不少人積極推廣書法教育。博士班第一年招收三人，第二年後增加為五人。

小雜誌新浪潮 小我精神出頭

出版界有句玩笑話：「想讓人破產，就讓他辦雜誌。」但今年光是春天，就有《小日子》、《練習》、《SOUL》、《gigs》、《短篇小說》五本「小雜誌」創刊，靠著小主題、小組織、小發行，銷售突破十二萬冊，創下非主流雜誌銷售奇蹟，也顛覆傳統出版思維。
台北市雜誌商業同業公會理事長、空中英語教室總經理洪善群指出，台灣出版市場每年有千餘種雜誌流通，「小而美」的個人主題雜誌近年明顯增加，快速縮短與主流媒體的距離。
米白色調的《小日子享生活誌》格外素簡、吸睛，創刊號寫著：「所謂的『小』，是相對於台灣社會熱切追求的『大』。其實大不一定最好，微小的幸福更具體，真誠的創作才動人。」宣告「小我浪潮來了。」
總編輯黃威融指出，小雜誌只論小我生活，《小日子》不用銅版紙印刷、不求亮麗顏色，卻清楚呈現風格生活。「外界原本認為《小日子》是適合文藝青年的雜誌。」我城文化總經理林正文笑說：「沒想到，從學校老師、家庭主婦到民宿老闆等都寫信來，謝謝《小日子》帶來『平凡的快樂』。」
《練習》試刊號則主打「練習一個人」，正中小資男女的心情。作家駱以軍與歌手陳綺貞對談「一個人的創作時光」，還有單身旅行、逛賣場，也貼心介紹友善單身者的餐廳。自轉星球總編輯黃俊隆笑說：「《練習》希望自在、小我一點，而不是盲目追隨社會價值觀中的成功。」
通路銷售報表也清楚看出小雜誌的風潮，以誠品為例，比較其他同類型運動雜誌，《SOUL運動誌》四月號銷量多出六成；《gigs搖滾誌》創刊號是當月音樂類雜誌銷售冠軍。博客來分析，小雜誌不一本正經談人生展望或時事趨勢，只求一般人都能理解的生活態度，吸引讀者目光。神原意念發行人詹偉雄指出，因為小，實驗性質高、能靈活順著讀者回響改變，出刊頻率、內容走向隨時都可調整，「真的做不來，或者讀者不喜歡，隨時可以換其他主題」。
身兼《SOUL》、《gigs》與《短篇小說》雜誌發行人，詹偉雄指出台灣社會日漸走向個體化，「我為什麼要跟其他人一樣？我幹嘛那麼成功？小雜誌切入個體化社會，在亟欲尋找自我的讀者中找到了共鳴。」
洪善群也認為，當經濟與環境到達一定程度，讀者就會開始關心「個人」與「生活」，網路社群興起後，生活議題容易帶動共鳴與流行，精緻深入提供讀者需要的內容已成為時髦趨勢。

別具一格推銷手段：被偷盜次數最多

德國戈爾德曼出版社書店，工作人員苦惱不已，每年都有大量圖書丟失。為了對員工起到警示作用，每年年終，書店負責人都會把丟失圖書的名稱和數量登記在表格上，懸掛在店裡，提醒員工們工作時打足精神。
一天，出版社企劃經理費力克斯到一家書店辦事，偶然看到表格。他腦中突然迸發出一個靈感。回到出版社後，他立即做了一份詳細的宣傳策劃案，提交給負責人。出版社開始有計劃地增印被偷次數最多的圖書。
不久，法蘭克福國際書展開幕了。每家參展的出版社都想盡辦法推銷自己的圖書。戈爾德曼出版社的方法卻別具一格——在展位最醒目處，他們貼出一份榜單：被偷盜次數最多的十大德文書籍，正是費力克斯根據書店裡的表格整理而成的。書單一下子吸引了大量書商前來訂貨，戈爾德曼出版社成為最大的贏家，用很少的廣告獲得了巨大的成功。
成功的道理很簡單——書商們可能不相信出版社的廣告，卻相信讀者的選擇：被偷次數最多的圖書，通常是讀者最喜歡的，也必然成為最暢銷的書。
丟書是壞事，費力克斯只是換了一個角度，便把壞事變成了商機。

日本電子圖書為何比印刷版還要貴

據日本媒體報導，隨著岩波書店、文藝春秋等大型出版社加入電子圖書市場，電子版書籍日益增多。然而日本出售的電子圖書在價格上，不是與印刷版相差無幾，就是比印刷版還貴。
在一般消費者看來，電子圖書與紙質書相比，無需印刷又可節省庫存，資料直接從印刷版轉載的話，更是節時省力，為什麼電子圖書價格卻如此昂貴呢？
分析人士認為，日本特有的製作成本與銷售模式是造成電子圖書價格昂貴的主要原因。
首先，日本電子書的製作非常細緻。無論注音還是文字大小，以及印刷版的獨到設計，一頁一頁人工校閱，都需要花費很多人力物力。有時還需向作者另行支付電子版的版稅。
其次，美國亞馬遜的電子圖書之所以便宜，是由亞馬遜採取的銷售模式造成的。為了普及其電子圖書閱讀器kindle，拿電子圖書當宣傳材料，通過賠本出售來獲得電子圖書市場的主導權。而日本的出版社出售的只是電子圖書，既要收回成本又要賺取利潤，很難把價格設得比印刷版低。

焦桐書寫台灣肚皮

文學評論家焦桐繼續他的「台灣小吃探究工程」，為美食系列出版了《台灣肚皮》，也是「台灣味道」系列三部曲中的第2部，將全台吃透透的心得花上2年著書。
書中以單項台灣小吃逐一介紹，好比珍珠奶茶、焢肉飯，小米酒、清粥小菜等，美好的食物，背後都有著常民記憶，焦桐認為，台灣小吃兼容並蓄。台灣人對於吃之有創意，從命名可見，像福州麵、蒙古烤肉等，「在當地，這些都不可見，卻可以在台灣人的想像力中誕生。」在焦桐筆下，蒙古烤肉、福州麵代表了離散的苦難與鄉愁，背後隱然是一段辛酸的移民史；碗粿與菜包是不同族群的小吃古味，在台灣生根、發芽。
焦桐邀約畫家李蕭錕合作新書，介紹台灣41種小吃，李蕭錕發揮想像力為「東方美人」茶畫畫。焦桐說，東方美人茶是台灣烏龍茶的一種，相傳百年前英國維多利亞女王沖泡台灣烏龍時，見其外觀如美女漫舞，賜名「東方美人」，「這種說法沒有根據，卻充滿了對食物的想像力。」

大英停印紙版

「對知識好奇的時代已經消逝了！」乍聞大英百科全書停印紙版的消息，作家南方朔相當感慨。遠流出版社董事長王榮文則說，面對網路崛起，字典和百科全書是傳統出版業中最受衝擊的，必須做好產業轉型。
南方朔表示，大英百科售價雖貴，但在一九八○、九○年代的台灣，「每個知識份子家中都有一套百科全書」。
大英百科誕生於一七六八年的愛丁堡。南方朔說，大英百科是蘇格蘭啟蒙運動的產物，「那是一個拚命讀書的時代！」但現代人對知識不再有三百年前的狂熱，因此他對大英百科從紙本轉型網路不表樂觀，「大英百科在對知識狂熱的年代崛起，也會在對知識冷漠的年代殞落」。
一九八○年代，中華書局曾在台灣出版「簡明大英百科全書」正體版。網路崛起後，大英百科積極從紙本轉向網路。原屬中華書局的大英百科編輯團隊脫離中華書局獨立運作，將數位版權交由遠流出版集團下的智慧藏代理。
遠流智慧藏副總經理杜麗琴表示，智慧藏代理的大英百科網站，客戶以學校為主，目前有近六十所學校付費使用；個人客戶不多。
王榮文二○○七年曾參訪北美的大英百科全書編輯團隊。編輯團隊告訴他，大英一年必須花五百萬（近一點五億台幣）美金更新版本，成本驚人。維基百科崛起後，大英百科無法再靠賣紙本賺取利潤。
王榮文指出，大英把銷售對象從「普羅大眾」轉向「學校」，如將圖庫中收藏的兩百多萬張圖片轉成數位檔案，授權教師教學使用；並將百科內容轉為適合幼稚園和小學的英語教材。遠流智慧藏除了代理大英百科網路版權，也製作台灣大百科網路版。談到百科全書的未來，王榮文認為應主攻網路，但可出版紙本目錄。

(聯合報)

「世界文學」創刊 (新北)

台灣每年出版的文學類書約七成翻譯自外文，可惜，對作品或作者往往缺乏有系統的導讀。為了彌補缺憾，淡江大學與聯經出版社合作發行「世界文學」季刊，成為一九七一年以來，國內第三本研究各國文學的期刊。
淡大外語學院院長吳錫德指出，從小紅帽、白雪公主到天方夜譚、福爾摩斯、哈利波特，甚至水滸傳、紅樓夢都算世界文學，台灣的引介出版量相當可觀，但語種嚴重偏向英、日語，且重閱讀輕賞析。
而目前研究外國文學的刊物，只有淡大的英文版「淡江評論（一九七一年創刊）」和台大的中文版「中外文學（一九七二年創刊）」，且均偏重學術性。
「世界文學」季刊將加強介紹通俗文學，增加不同語系作品、系統性引介當前文學相關主題、分析最新國際文壇風氣，務求帶動閱讀樂趣。編輯群涵蓋義、法、西、德、日、英、俄七種語系，除了淡大外國語文學院教授，還有校外學者、作家、譯者。
「世界文學」每年四期，創刊號主題為「身體與文學」，包含「論文研究」、「一般研究」、「書評書藝」、「每季一書」、「國際文壇動態」等五個主題。

出版業vs.造紙業的生存戰

國內造紙業者向政府申請，針對大陸、日、韓、芬蘭四國進口塗佈紙課徵反傾銷稅，經濟部貿易調查委員會將舉行聽證會，邀業者陳述意見。反傾銷稅一旦確定，將帶動教科書、參考書、雜誌等出版品應聲漲價，影響規模為歷年之最，出版業者早已串連發出聲明，強烈反對國內紙廠聯合漲價。

造紙業：低價競爭迫使廠商關閉
造紙公會去年7月向財政部申請對國外紙廠課徵塗佈紙反傾銷稅，指大陸、日韓及芬蘭利用零關稅低價傾銷，使本土紙廠經營困難。台灣加入WTO後，中國等47 國以零關稅將紙類進口到台灣，但台灣紙類銷往大陸、東協等國，卻要課徵5%至25%的關稅，長期關稅不對等、低價競爭，已迫使許多造紙廠商關閉。

出版業：每年最高增11~47億成本
一旦反傾銷案通過，財政部可對這四國進口紙課徵最高47%的稅，將墊高進口紙成本，紙張成本又占出版直接成本35~40%，估計出版業者每年最高增加11~47億元成本，包含出版業、雜誌業、印刷業、教科書業等都將大受衝擊，連帶使教科書、雜誌、書籍、廣告、海報等出版品應聲漲價。

造紙業提出反傾銷稅並非頭一遭，但這次影響範圍最廣，出版界憂心將扼殺文創產業發展的空間。台北市雜誌商業同業公會、台北市出版商業同業公會等14家公協會早已聯手準備好說帖，將從「傳統產業V.S.文創產業」角度，向政府疾呼正視文創產業發展問題，並以「阻絕進口有礙自由貿易」議題，直接槓上大型造紙廠，反對大財團阻絕進口形成寡佔，使出版業者和消費者成犧牲品。
造紙業與出版業的戰爭，不是第一次開打，1998年開始，國內造紙廠已多次提出紙類反傾銷。2007年財政部才決議不對非塗佈紙課徵反傾銷稅，不到四年，造紙公會又提出塗佈紙反傾銷稅，讓出版相關公協會痛批，「『苛』徵讀書稅的夢魘重演」！
國內造紙廠在1998年申請對印尼、泰國進口的非塗佈紙，及日本、印尼進口的銅版紙課徵反傾銷稅，已引發下游出版及印刷業者反彈，財政部認定印尼及泰國雖有對台灣低價傾銷的事實，但並未對國內產業造成重大危害，不予課徵，但日本銅版紙部分，從2000年開始課徵，直到去年3月才停徵。2006年，國內造紙廠又提出對日本、大陸及印尼的非塗佈紙（道林紙）的反傾銷案，由雜誌及出版相關九大公協會召開記者會，由於並未造成國內廠商損害，財政部在2007年決議不課徵。

(聯合晚報)

手機閱讀將取代傳統閱讀？

國內小說網站起點中文網的母公司盛大文學再次開啟IPO之路，擬融資2億美金赴美上市。盛大文學佔據中國網絡文學80%以上的市場份額，包括起點中文網、小說閱讀網、紅袖添香、晉江原創、榕樹下等在內的文學網站均被納入麾下。百度風雲榜的最新小說排行榜上，TOP10幾乎全部為盛大文學旗下小說。

逾七成網友使用手機閱讀
在隨機調查的人群中，約半數表示，很長時間沒看過紙質書了，取而代之的是看電子書。
據網絡一項小說閱讀使用最多的設備調查顯示，超過77%的網友使用手機閱讀小說，而使用電腦的人只有50%，數年前佔據一席之地的MP4等閱讀設備逐漸被舍棄。手機閱讀人群的快速增長也為中國網絡小說的營收增長寫下注腳。
自2010年以來移動網際網路高速發展，帶動移動設備閱讀文學作品的熱潮，77%以上網民使用手機看小說，主要受益于手機上網資費的降低和移動應用的發力普及。
此前，包括盛大文學在內的國內小說網站已分別與中國移動、中國聯通、中國電信合作，為移動運營商提供手機閱讀內容。2011年，網絡文學的無線收入急劇增長，與電子付費閱讀收入旗鼓相當。
然而，目前手機網民在手機用戶中的滲透率僅為36.5%，手機上網需求不足是大部分手機用戶未能接入移動網際網路的主要原因。隨著智能手機普及，網民規模為移動網際網路應用的爆發提供了基礎，網際網路服務商也紛紛布局移動網際網路，而手機閱讀的巨大需求則成為推動手機網民增加的主要動力。

盜版侵權問題制約發展
盜版侵權問題仍然是制約手機閱讀發展的瓶頸。
以當前搜索量排名第一的吞噬星空這部小說為例，通過百度搜索，排在前列的均為盜版網站，而該小說的首發簽約網站起點中文網反而排在後面。如此，每年給正版小說網站造成的損失將非常巨大。
除了盜版問題，快餐化的文字質量也飽受病垢。網絡小說更多時候起到的作用是消磨時間，也應該注重內容的提升。

紙質控：書籍是有溫度的
文藝界人士表示，對看書的人來講，紙質書可以折角、畫重點、寫眉批，並且有淡淡的墨香和厚實的質感，這些特色成就了紙質書獨特的閱讀體驗，是冷冰冰的電子產品無法取代的。
清遠職業技術學院的劉老師認為，電子書具有省錢、便利、環保等優點，但內容上更適合淺層次的瀏覽，對大眾來說還是一種信息刺激，很難有更深入的體驗、回味、反思和參與，不如紙質書更有優勢。電子書和紙質書籍滿足了不同人群的閱讀需求。從這個層面來說，在相當長的時間內電子書及紙質書都將共存。

2011年第4季度  中國手機閱讀市場總營收增速放緩
據分析，2011年第4季度中國手機閱讀市場總營收增速放緩。主要原因在于運營商手機報收入出現負增長，而其他廠商收入基本維持穩定，致使整體增速下滑嚴重。對比中國手機閱讀市場收入構成的變化情況，非手機報的閱讀類營收成為增長點，佔全部營收的比例繼續提高，但2011年第4季度增長情況不大。

(南方日報)

拖欠稿費已成出版界通病？

兒童文學作家北貓在微博上吐槽，指責吉林出版集團拖欠他的稿費。而在北貓之前，盛可以剛在微博上追債成功。被出版社拖欠稿費，是否已成作者們的普遍遭遇？
北貓稱，2011年11月交由吉林出版集團出版兒童小說《米小圈上學記》共六本。目前只出版五本，第六本遙遙無期。但拖欠四本小說稿費長達一年有餘。北貓說：作者要的並不多，我花費數年心血，熬了無數個夜晚寫出來的《米小圈上學記》，只得幾萬塊稿費，還要扣除15%的稅，就這吉林出版集團北京吉版圖書還拖欠一年。這一行業，很讓我心寒。希望出版社能盡快解決此事，否則會拿起法律的武器。
被拖欠稿費的並非只有年輕作家。香港作家李碧華的內地圖書版權代理人任春告訴記者，李碧華曾經將一本小說和一本隨筆交給內地一家出版社出版，根據首印數預付了50%版稅，但剩下的50%沒有拿到。去年10月，該出版社已經拖欠李碧華版稅一年，雙方簽訂了一份諒解備忘錄，對方答應12月份支付剩下的版稅，又幾個月了，還是沒拿到。
不是每家出版社都會拖欠稿費，但遇到這種情況的作者不少。中國文字著作權協會總幹事張洪波剛幫助盛可以解決稿費問題，又在幫助北貓維權，他說：拖欠稿費已經是出版界通病。自中國文字著作權協會成立以來，接到的投訴數量年年攀升。
資深出版人朱洪海說：拖欠稿費的根本原因就是圖書銷售不出去。基本上都是出版社真的沒錢，很少純粹惡意的。現在出版社跟作者簽訂的合同，基本上都是根據印數來支付版稅的，但實際上印數並不等於銷售數字。出版社的編輯也不是神仙，有時候拿到選題，經常要抱著嘗試的態度試水市場。作者不管銷售結果，只管要稿費，書店不管賣多少，剩下了就退給出版社，紙張、印刷廠又拖欠不了，不然就不給你紙張、不給你開機。所有風險都轉嫁到出版社頭上，就造成現在的局面。
但無論如何，將風險轉嫁到作者頭上，都不可取。在出版社工作多年的任春表示，出版社有義務負責圖書的宣傳、營銷，即便圖書銷量不好拖欠稿費也是違反合同的，如果真的沒錢，也應該取得作者的諒解。
任春表示，出版社或書商拖欠稿費也不一定因為書賣得不好，作者沒有辦法核實銷售數字，有時候出版社或書商甚至說實際印數沒有達到合同規定的起印數那麼多，要少付稿費，作者也沒有辦法。中國作者普遍沒有經紀人，大部分人不願意打官司，因為成本太高，最後拿到的版稅還不一定能扯平成本。
張洪波也告訴記者，只有大牌作家有自己的經紀人，有些新作者跟出版社簽訂的合同不嚴謹，比如沒有規定具體結算時間，也沒有規定再版如何結算版稅，一些專用詞語新作者可能也不明白。但文學經紀人或出版代理人不像演藝經紀人那樣有資格考試，也沒有相應的政策規范。有的經紀人只管作者出版社兩邊吃，只要個人能拿到費用，根本不管作者的寫作和發展。
雖然維權成本高，但張洪波表示：人人有版權，彼此要尊重。作為權利人，你必須站出來維護自己的權益，否則如果連你自己都不在乎，那誰還會管？為了提高維權效率，最好依靠集體管理組織，學會抱團取暖，單打獨鬥肯定不行。

(新民晚報)

《殷海光全集》 情書首曝光

歷時近三年，台大出版中心重新編校完成《殷海光全集》。全套共廿一冊，搜羅自由主義學者殷海光生平著作，如寫給妻子夏君璐的兩百多封情書，以及與雷震往來的信件，堪稱目前最完整的殷海光著作彙集。
台大新百家學堂執行長柯慶明說，當年他在台大修的第一堂課，老師正是殷海光。殷海光說「人活著就是要追求真理」，讓他頓時感覺從小到大所受的教育都是錯的。大二時柯慶明放棄系上最熱門的課，選擇殷海光的哲學解析。他說，直到今天，他仍然深深覺得當時的決定是對的，因為這正是殷海光在台大所開的最後一門課。
殷海光本名殷福生，早年求學於西南聯大哲學系、清華大學哲學所。一九四九年來台，曾任《中央日報》、《自由中國》主筆、台大哲學系教授。是台灣五、六○年代頗具影響力的知識分子，因大力宣揚反抗權威思想，作品一度被列為禁書。一九六六年，教育部一紙公文將殷海光調離台大，當年出版的《中國文化的展望》，被警備總部以「反對傳統文化精神，破壞社會倫常觀念」為由查禁，生活起居也受到特務監視。隔年罹患胃癌，兩年後辭世。

陳萬雄以文化打造出版江山

去年，台灣許多家出版社倒閉，業者稱面臨數十年來「寒冬」。但香港出版業始終籠罩著一片和煦的陽光。香港聯合集團總裁陳萬雄說，香港出版業在兩岸三地間一直比較穩定，市場小但謹慎，即便面臨數位化的衝擊，「香港性格」熟諳市場操作，也能穩住一片江山。
香港出版業總體看來是穩定發展，但內部風起雲湧。陳萬雄說，香港回歸後，每個領域都有許多爭議，比如社區保存、人權等，唯有「閱讀」沒有爭議，並能夠透過閱讀來尋求解答或內心平靜。另一方面，香港與大陸十分靠近，出版業者、作家交流頻繁，跨地域經營使得出版內容多元，跨地域寫作增加，也促動閱讀人口的增加。有人說，香港是個沒有文化的地方，然而在寫作上，卻是兩岸三地中正在崛起文化沃土。
陳萬雄認為，從出版品內容改變，不難看出香港除商業外，屬於「自己文化的種子」已經植入，且透過兩岸三地交融過程，逐漸長出自己的樣貌。更特別的是，香港人也能把這種崛起文化轉換成新商機。

(工商時報)

電子書取代紙質書成趨勢

京東宣佈進軍電子書，最大的中文網上書店當當網也宣佈，將其電子書擴充到10萬種；聖地豆瓣網推出自出版計畫，電商巨頭淘寶網推出淘花網；新銳企業唐茶只做蘋果平臺的電子書，也闖入去年度十佳App；加上在這個領域耕耘已久的盛大文學、中文線上，電子書的春天似乎真的到來了。

電子書會取代紙質書嗎？
不管情感上多麼不願接受，但這個趨勢看來不可避免。
電子書取代紙質書，是從替代性較高的印刷、發行、銷售環節進行，而不太受機器影響的寫作、編輯環節，電子書也同樣需要，從這點來看，出版業也沒有抵制電子書的強烈意願。
反對這一觀點的人，多數從紙質書的閱讀體驗不可替代出發。但體驗再牢固，畢竟與個體密切相關，看看下一代，除了課本，他們還有多少時間與紙質書共處呢？更何況，到了他們的下一代，連教科書都可能已被野心勃勃的亞馬遜或蘋果佔領了。

現在是轉向電子書的時機嗎？
這個問題在美國可能很好回答，畢竟他們有亞馬遜。在中國就很難得出是這個回答了。儘管電子書行業熱鬧，但仔細看看，主推電子書的企業，都有些尚未克服的關鍵問題。
主打銷售實體書的當當網和京東，在推出電子書方面，即使不質疑其動機，僅看效果，很難說令人滿意。當當網電子書頻道上線當天，就有網友撰寫博客，列舉其閱讀體驗的違反人性之處；京東號稱移動平臺、PC端同時推出閱讀終端，但其PDF版本的電子書，連最基本的字體設置都付諸闕如。他們的電子書計畫，看來仍然稍嫌匆忙。
盛大文學和中文線上都取得顯著的銷售收入和管道建設成果。他們在電子書銷售管道上較依賴移動運營商，銷售品類上則極為側重網路小說、流行小說。從全品類覆蓋指標來說，這兩家電子書商都只能滿足人群廣大但領域狹窄的部分讀者。
至於先驅亞馬遜，談及何時將他們的王牌電子書Kindle引入中國時，不變的回復總是我們一直在努力。
更嚴酷的是，電子書產業的大發展，仍取決於出版業的發展，它是錦上添花的形式轉變，卻不是雪中送炭的行業救星。管制重重、原創力匱乏、創作與現實被迫脫節的中國出版業，尚無足夠的動力去推動或配合電子化的浪潮。

現在可以用哪些方式讀電子書？
從閱讀體驗上說，採用電子墨水E-ink技術的電子書是最接近紙張閱讀、對用眼健康最有利的閱讀方式。功能強大的Kindle則是首選。儘管亞馬遜電子書店尚未開進中國，但淘寶上有大量近乎原價的美版Kindle出售。Kindle的眾多外掛程式則使它能閱讀已有的電子書，還可以將網頁保存後閱讀、用郵件發送待閱讀，使Kindle越來越趨近iPad的移動閱讀終端，而不僅是閱讀電子出版物。
盛大的Bambook則在國內建設起從內容購買、分發到閱讀的完整產業鏈，非常適合追讀網路流行小說的群體。但受制于盛大文學定位于流行文學的特色，嚴肅書籍的閱讀可能需要讀者自行尋找資源。
除電子墨水平臺，iPad、iPhone和安卓手機上眾多的閱讀App的優勢是大多帶有建設完善的電子書庫，只要書籍有電子版，一般即可在書庫中找到，便捷程度無可匹敵。這種方式的缺點一是長期閱讀比較傷害眼睛，大量書籍處於無授權的灰色地帶，也可能對產業帶來潛在傷害。

應該堅守的是閱讀
很多人在糾結要閱讀電子書還是紙書時，往往忘了閱讀的最初目的：增加知識和生活體驗。
書籍的主體意義畢竟是承載知識，作為介質，它的材質已經轉化過好幾次，從絲帛、竹簡、紙莎草、羊皮到紙張，材料科學的進步和經濟理性的驅動，使出版業不斷尋找更利於承載、傳播的介質。
無論載體是什麼，閱讀是人類增強自身積累、提高素養的基本動作。電子書的擁躉下載了數以G計的書籍，並樂此不疲地交流，卻幾乎沒有完整深入地讀完一本書；一些人看到紙質書的標價後幻想著電子書出來後再下載，卻耽誤了閱讀和學習。不管介質是什麼，閱讀是一項投入不高、產出可觀的生活方式，與其花精力在糾結介質上，不如趕快讀幾本好書。

(新京報)

台教會：莫因交流而接受簡字

彰化師範大學台文所教授周益忠表示，傳統漢字優美，中國大陸使用的簡化字「字殘傷眼」，台灣不該為了拚經濟而接受簡化字或大陸用語。
台灣教授協會舉辦「反對控制語文促統」記者會，邀請長榮大學台灣所名譽講座教授莊萬壽、彰化師範大學台文所教授周益忠、中山醫學大學台語系副教授張德麟等人出席。
周益忠說，閩南語的「牽手」比中國大陸的「愛人」更溫馨、更符合男女平等意涵、更能與國際接軌。最近的「Makiyo案」與「林書豪熱」，前者一味迎合時尚、不惜沉淪，以致身敗名裂，而林書豪在NBA（美國職籃）發光發熱，這是向上提升和向下沉淪的不同；台灣與中國大陸往來，應警惕在語文與用字上，避免被大陸的簡化字影響而沉淪。
張德麟指出，正體漢字是台灣的資產而非負擔，也呼籲台灣藝人不要說「我剛從內地回來」，這種說法已經把中國大陸當成中心，台灣當成邊陲，會一天天把台灣的文化主體消蝕掉，甚至最後把政治主體性消蝕掉。

葉石濤、蘇雪林作品展 (台南)

成功大學文學家系列作品展，二月份舉辦已故文壇大老葉石濤、蘇雪林作品展，葉石濤深耕台灣文學史，蘇雪林專攻古典文學。
成大文學家系列活動為期一年，預計展出十六位分別在小說、詩歌、戲劇、散文、流行文學等表現傑出且與成大有關聯的作家作品，並舉辦講座。葉石濤、蘇雪林對台灣文壇影響深遠，也都曾在成大任教；葉石濤在台灣文學所任教多年，蘇雪林任教於成大中文系，在成大終老。
葉石濤在台灣文學還備受冷落的年代，就不斷爬梳整理，被稱為「台灣文學暗夜的領航者」，他曾以台南為背景寫下多本小說。蘇雪林的著作從屈賦、詩經、唐詩、紅樓夢到現代散文小說。過世之後，成大中文系成立蘇雪林文教基金會，持續研究其著作。
成大文學家系列，元月份以馬森為主題，二月份蘇雪林、葉石濤書展，三月份汪其楣講座及書展，四月份黃永武講座跟書展，五月份閻振瀛講座與書展，六月份夏烈講座及書展，七月份陳之藩、白先勇書展，八月份龍應台、董橋書展，九月份十月份蘇偉貞講座與書展、十一月舞鶴、夏曼藍波安講座與書展、十二月痞子蔡講座與書展。

國美館寶 觸發「移動桃花源」

漢字風靡東亞，已成跨國顯學；其實圖像在東亞的流傳，遠比文字更自由、影響層面也更廣。故宮前院長石守謙在台北書展發表新書「移動的桃花源」，深入剖析圖像（山水畫）如何在東亞交流、互為影響，如同會移動的桃花源。
石守謙表示，此書靈感源自一九九九年國立台灣美術館發動全民捐款、營救差點被日本人買走的林玉山膠彩畫「蓮池」事件。前輩畫家林玉山早年留日，已成為國美館鎮館寶的「蓮池」，畫風受廿世紀日本東洋畫所影響。
早在十三到十五世紀，宋元時期江蘇毘陵畫坊所作的「蓮池水禽」已流傳日本，當時日本的寺院在進行與死亡有關的儀式時，會以「蓮池水禽」圖為道具，但這種習俗反倒在中國本土未能保存下來。經過數百年的摹寫、改作，「蓮池水禽」已成為日本文化傳統的一部分。與林玉山頗有淵源的川端玉章曾作「荷花水禽」即為一例。石守謙說，「如果沒有這個東亞傳統，就沒有國美館的『蓮池』！」東亞圖像文化的交流與交互影響，遍及山水畫、人物畫、物品、藝術品與畫譜。以中國流傳至日本和朝鮮較常見，但也不乏日本、朝鮮文化「西向」流傳至中土的案例。如摺扇與摺扇畫。十、十一世紀，摺扇文化已在東亞流行，甚至影響到西方，也造就後世以摺扇作為東亞文化象徵。

(聯合報)

芬蘭犯罪推理小說 探文化衝突

瑞典小說「龍紋身的女孩」帶動全球關注北歐犯罪推理小說的閱讀風潮，首次來台的芬蘭犯罪推理小說家蕾娜•萊道拉寧，在「女孩都到哪裡去了」透過女警辦案探索種族文化衝突。
1964年出生於芬蘭的蕾娜•萊道拉寧，12歲開始發表作品，曾出版青年小說「瞬間到了五月」、「吉他，我的最愛」，1993年開始發表犯罪小說，在「所有人在合唱團歌詠」出版後，開啟她以犯罪推理小說為主的寫作生涯。
蕾娜•萊道拉寧表示，她在12歲的創作當中就有談到破案、死亡、警察辦案，已隱約有犯罪推理小說的影子。而她對推理小說的興趣是從1980年代開始，當時他正在研究芬蘭作家的推理小說，發現芬蘭推理小說都是男警辦案，讓她想寫一個女警辦案的推理小說。
蕾娜•萊道拉寧首部在台灣問市的推理小說「女孩都到哪裡去了」，描述芬蘭文化和阿拉伯文化的衝突。萊道拉寧表示，芬蘭文化比較單一，面對許多阿拉伯人移民到芬蘭，芬蘭人普遍的態度有些偏見，而她則把這個社會現象描述成推理小說，讓讀者思考。
「女孩都到哪裡去了」最特別的是警察辦案不是透過線民找線索，而是在網路論壇找訊息，這部分則是真實反映芬蘭人的生活，平常非常依賴網路作為溝通管道。